segunda-feira, 25 de fevereiro de 2013

domingo, 17 de fevereiro de 2013



Tarry not, O Cloud. Bow thy head. Thou art come to the foot of the Himalaya, from whose peaks, white with everlasting snow, springs the Holy Mother Ganga. Tarry not, O Cloud, ascend the mighty pass. With thee come those who are free from sin, journeying to their last home in the sacred city on Mount Kailasa.

And hark! Afar off thou canst hear the singing maidens, chanting the praises of their Lord. The sound is mingled with the music of the wind-blown reeds growing at the riverside. Ascend ever higher. Tarry not, O Cloud. Thou has reached the snowy peaks of Kailasa.

Behold the sacred city, round which flows Ganga, like a maiden's robe clinging to her form. There the vast temple-spires reach up to kiss thee, glitt'ring with jewels that shine like thy rainbow. There the gentle breeze that bears thee onward is heavy with incense and the fragrance of the lotus. There in the temple are the dancers, fair as thy bride the lightning, their tresses bound in jasmine, their dark eyes flashing with joy as they greet thee.

There at even the minstrels assemble, to sing the praises of the Lord. And see! The great God himself whose tread shakes the mountains, he descends, and begins his solemn dance. O Cloud, great is thy honour. Join thy deep voice to those of the singers, let thy thunder rolling o'er hill-tops, echoing through caves, beat out the measure for the dancing of him who holds the three worlds in his grasp.

Yet tarry not, O Cloud, tarry not.

terça-feira, 5 de fevereiro de 2013

ELECTRA GLIDE IN BLUE (1973)















Pode-se começar a perceber que Electra Glide in Blue não é um filme banal pela altura em que Guercio manda a investigação do homicídio às urtigas e inicia outras investigações e outros vôos. Para mim foi assim. Antes disto, pensava para comigo que era uma "lição de estilo para os manos Coen" e não sei quê. Expectativas criadas pelas inundações académicas constantes dos três actos, das retóricas, códigos e convenções de género e o diabo a quatro e que não têm nada que ver com o que se faz, quando o que se faz é de alguma qualidade... seja de género ou não.

Porque a coisa não é um truque qualquer de fintas aos códigos narrativos, o filme é o que é desde o princípio e desde o princípio sabe ao que vai e como vai terminar. Que possamos ver aquela investigação arquivada, olhar para o tempo do filme, ver que ainda faltam vinte minutos e pensar "olha... que inteligente, trocou-nos as voltas", só mostra quão mal-habituados estamos a ver filmes. Portanto, acuso-me desde já.

Wintergreen grita ao detective iluminado, o ecrã vai para negro. Fade in... Está o amigo a tocar piano, Wintergreen reaparece e há um confronto terrível e só por esta altura é que eu percebo? Quando já antes o mesmo Wintergreen (fabuloso Robert Blake) falava de vozes interiores e solidão ao varredor do recinto de um qualquer festival, quando já antes a empregada de bar, amante de dois, enlouquecia brutalmente quando falava dos sonhos e dos amores perdidos, com o detective iluminado e Wintergreen a assistir sem saberem o que fazer. Pobres coitados. Aquela cena dura quê, 10 minutos? Jesus. E eu sem conseguir ver que o que me estavam a mostrar, era um "não, pá, isto pode acontecer, isto pode ser a vida das pessoas. Este é o John Wintergreen e só precisava de uma visita e de um abraço de vez em quando..."

Não, quando começa o último plano e a câmara se afasta durante o que parece uma eternidade rumo às "estradas sem fim dos anos 70", plano "tão tão eternizante que as cores até aí bem expressivas se dissipam a pretos e a brancos rumo a uma fossilização", não, aí não podem haver mais dúvidas...

Monumento.

domingo, 3 de fevereiro de 2013